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同婚專法審議期 翟神獻策時間換空間
生活中心／綜合報導
同性婚姻議題持續引發關注，和沛科技創辦人翟本喬在臉書發文表示，民法婚姻一男一女，和同婚要立專法這兩件事，都要行政單位在三個月內（明年二月底）完成草案，送立法院審議，並在會期結束（五月底）以前審議完成。
他說，可是如果5/24以前沒有完成，5/25開始同性伴侶可以直接到戶政事務所登記結婚。
▲婚姻平權議題近年在台灣引發高度關注。（圖／中央社）
翟本喬也寫下9點可能發生的事：
1.立法院真的在524之前審完，而且條文寫在524以前生效，而且總統真的簽署實施：那下一屆就不要選這些人吧！
2.不過還是可以請大法官解釋這些法律有沒有違憲，然後在解釋期間暫緩實施。
3.第1項只要有一點沒完成，525就可以登記。別的縣市我不知道，但台北市的戶政事務所應該會準備好讓同性婚姻登記（我會提醒柯P提醒藍世聰）。所以同性伴侶們就動作快吧！
4.登記完會不會後來被撤銷？應該不會，因為連登記完後變性都不能撤銷了。
5.反同團體會不會出奧步？比方說塞爆戶政事務所，癱瘓作業之類的？會！千萬不要高估他們的人格，所以要先準備好。
6.前幾天先去戶政事務所看好場地動線。預備好必要時報警護送，阻擋的是妨礙公務。
7.當天一大早去抽號碼牌，或找一個出其不意的時間。
8.戶政事務所要準備好萬一號碼單被惡意抽完或號碼機被破壞時的對策。
9.必要的話找一對異性婚姻伴侶一起去登記，如果有人敢阻撓的話就在現場直播，大哭大鬧說這些反同團體害他們錯過時辰。對，要演戲。但他們妨礙你們結婚的時候難道沒說謊嗎？
「沒有第十點，我不是呂秋遠。」
P.S. 如果五月底過不了的話，可能立法院被迫延會，或立法院不甩這個期限，逕行散會（反正公投法沒罰則，監察院也不能彈劾糾正立法委員）。不管怎樣，都是更多可用時間。（編輯：李鴻典）
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【全文】前瞻挹注《奇蹟的女兒》 鄭文堂重返台灣起飛年代
導演鄭文堂改編自楊青矗小說的時代迷你劇《奇蹟的女兒》，籌備至播出費時2年，由温貞菱、連俞涵、孫可芳3位金鐘演員詮釋女工血淚史，讓觀眾一窺70年代台灣拚經濟，加工出口區繁盛的景象。
建構時代氛圍才能充分體現文化價值，該劇雖有前瞻基礎建設經費支持，以每集600萬元預算打造考究場景，但在服裝、道具乃至建築物等硬體上，更亟需公部門重視文化資產的保存與配合運用。
藍銀色相間的鐵皮公車緩緩駛入偌大的加工出口區，人潮熙來攘往，反映70年代紡織工廠蓬勃發展的特殊風景。當年政府以外銷出口免稅，鼓勵投資設廠，農家少女成為勞動主力，女工成就日後台灣的經濟奇蹟，而背後付出青春、分擔家計，以及遭受性別歧視、欺凌的苦悶，也殘酷地呈現在《奇蹟的女兒》裡。
導演鄭文堂作品多聚焦在社會底層與勞工階級，人文關懷的內容，常引發迴響。2002年第一部電影《夢幻部落》講述原住民困境，曾獲金馬獎年度最佳台灣電影；2015年描寫二二八的時代劇《燦爛時光》，獲金鐘獎戲劇節目編劇獎，也入圍最佳戲劇節目與導演獎。
2016年公視獲前瞻基礎建設經費支持，公開徵選兩部「時代迷你劇」，每集60分鐘共4集、單集製作費600萬元。難得的高規格，吸引多年投入時代劇拍攝的鄭文堂遞案，他以楊青矗小說《工廠女兒圈》改編的《奇蹟的女兒》獲選，另一部是導演許肇任改編自陳舜臣同名小說的《憤怒的菩薩》。
「我母親30歲進工廠當女工，看小說彷彿看見自己的成長過程，希望拍出時代的樣貌。」鄭文堂與編劇鄭心媚花兩個月構思大綱及第一集劇本送案，2016年底通過徵選後，開始籌備、田野調查、撰寫劇本，途中碰上另一檔時代劇《外鄉女》也改編自楊青矗小說，鄭文堂只能不斷調整劇本，直到2017年9月開拍。
3年前，鄭文堂執導的《燦爛時光》每集製作費不到160萬元，經費拮据，他還為此跟銀行貸款800萬元；此次《奇蹟的女兒》費用高4倍，製作品質升級。1年籌備期裡，田野調查、編寫劇本及演員訓練，已花了整體預算1／4，而最困難的是時代氣氛的建構，美術、服裝花費也占不小比例，期間戲服還遭竊，損失十幾萬元。
以戲劇開場、鐵皮公車駛入加工出口區的3分鐘鏡頭為例：劇組找到南投中興新村及高雄橋頭保存的兩輛鐵皮車，南投的車況較好，礙於拍攝地在高雄前鎮，只好選用橋頭的鐵皮車，但其外觀及內裝都不堪使用，得吊運到現場修復，「開拍時一面行駛還要隨時維修，費時兩天才拍攝完成。」
台灣大到建築物、小到物品服裝，大多被損毀，應該要有計畫的保留，尤其政府部門可以做更多政策性保存。
建構紡織工廠的主場景也是大工程。首先劇組需要六十多部1978年前生產的專業裁縫機，一半是舊工廠保存的機器，其他則從各地找來，才能完整呈現當時車縫組的規模；女工宿舍則借用台北空軍總部舊址內荒廢公寓，重新清潔、油漆、搭景。
「不是塞進去幾張床就沒事了，是走廊對不對、門對不對，床擺在那個硬體結構裡適不適合，涉及整體空間運用。」時代氣氛的建構，是台灣拍攝時代劇的一大考驗，不只礙於經費不足，甚至欠缺基本條件。
鄭文堂拍《燦爛時光》時，雖然順利租借到幾處老式建築，但只能拍攝某幾個角度，演員走位時容易穿幫，拍出來就是味道不對。這次為忠實呈現當年的整體樣貌，他連天花板、地板都照資料打造，還可架設兩台攝影機同時運作。
「台灣大到建築物、小到物品服裝，大多被損毀，有時東西沒有就是沒有了，應該要有計畫的保留，尤其政府部門可以做更多政策性保存。」最讓鄭文堂不理解的是，公部門留下來的老建築其實很多，好不容易找到合適的場地欲租借，按規定填寫公文申請，仍遭拒絕。
鄭文堂有感而發：「像磨石子的地板，你不可能叫美術去做，因爲不是每個劇組都有錢去鋪地板，但公部門有資源卻不受理。影視工作者在這塊很弱勢，讓我覺得很不堪，替這個行業難過。」
有顏值、演技、台語流利的年輕演員不易養成，條件好的也已經在演台語八點檔，不見得願意來演這麼短的戲，這是現實問題。
除了建構時代場景要講究，台語發音夠不夠道地也會影響觀眾入戲。為此首要挑選會講台語的演員，再花時間調整訓練，主要演員中，孫可芳、黃鐙輝、藍葦華台語都算流利，即使導演現場改詞都不怕，温貞菱、連俞涵則是為戲苦練，仍有進步空間。
鄭文堂直言：「所謂的氣口（khuì-kháu），不是戲開拍前3、 5個月就能練出來，在家跟父母講話，和在社會上跟三教九流交談的語調、氣勢有很大差別。」然而要挑選有顏值、演技、台語流利的年輕演員，台灣因市場需求量小不易養成，「條件好的也已經在演台語八點檔，不見得願意放下穩定的工作，來演這麼短的戲，這是現實問題。」
鄭文堂觀察近年來，許多年輕創作者投入影視產業，拍出高質感的作品，尤其是職人劇，已奠定收視族群。他雖出道近36年，仍在這個基礎上疊加，「所有的戲都在引起觀眾共鳴，尋找自己的收視群，讓更多人覺得戲好看進而討論，某種程度也在創造商業價值。」
時代劇類型因缺乏商業性，除了公共電視，少有商業電視台願意投入。鄭文堂呼籲政府不妨再多做一點，幫助保留獨特的影視力量，讓他國透過影視作品了解台灣文化內涵，也更能面對國際產業及文化的競爭。
聚焦底層 鄭文堂導演小檔案
年齡：59歲
學歷：文化大學戲劇系
得獎代表作：
- 1999年《明信片》╱台北電影節台北特別獎
- 2002年《夢幻部落》╱金馬獎年度最佳台灣電影
- 2003年《風中的小米田》╱金馬獎最佳短片
- 2006年《深海》╱布魯塞爾獨立國際影展GrandAward of All Categories獎
- 2010年 《眼淚》╱台北電影節最佳導演
- 2016年 《燦爛時光》╱金鐘獎戲劇節目編劇獎
《奇蹟的女兒》慢慢生
- 2016年5～8月
徵案期：以第一集大綱及劇本，參與公視徵選。
- 2016年12月～2017年9月
籌備期：劇本改編、演員訓練
- 2016年12月～2017年6月
田野調查
- 2017年9～11月
拍攝期
- 2017年11月～2018年4月
後製期
- 2018年6月
播出日
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